"卡拉揚版"歌劇《女武神》首演 融入現代舞臺科技

　　前天午夜時分，保利劇院門口依舊人聲鼎沸熱鬧非凡，衝散了深秋的寒風。一輛輛計程車陸續駛來，載走還在熱烈討論的樂迷。“這是又演什麼劇了嗎？”計程車司機好奇地發問。“瓦格納歌劇《女武神》啊！”當晚，正是第20屆北京國際音樂節年度歌劇大戲《女武神》的首演。

　　《女武神》對京城觀眾來説，既熟悉又陌生。熟悉是因為在12年前，北京國際音樂節曾上演過瓦格納《尼伯龍根的指環》四聯劇，作為其中第二部的《女武神》曾經亮相京城舞臺。要説陌生，則是因為今年的這部《女武神》，是北京國際音樂節與薩爾茨堡復活節音樂節聯合製作的最新舞臺版本，舞臺製作高度復原了卡拉揚在1967年薩爾茨堡首演的風貌，並融入了現代的舞臺科技。

　　1967年的演出什麼樣？大多數觀眾心中還畫著問號。音樂聲響，觀眾先吃了一驚：澳大利亞男高音斯圖亞特·斯蓋爾頓飾演的齊格蒙，出現在樂池前的觀眾席間，只見他穿著休閒夾克和牛仔色長褲，右膝箍著帶血的繃帶。更讓人驚訝的是，他還拿著一支手電筒四處“尋路”。終於，落難的齊格蒙找到了通往舞臺的路——那裏，齊格林德在屋子中等待著他。一場集愛情、兄妹情、父女情的大戲拉開帷幕。

　　在瓦格納的歌劇中，樂隊的比重本來就比一般義大利歌劇中樂隊所佔的分量要重。樂團表現如何，相當影響觀眾的體驗。首演當天，世界著名指揮家梵志登率香港管弦樂團展示了他自己的“瓦格納情結”，用音樂把整個劇場“點燃”。以至於在第二次休息時，第三幕中最經典的“女武神的騎行”還沒上演，著名作曲家葉小綱就興致勃勃地跑到第一排座椅前，探著身子往樂池裏看，“我看看，有多少個低音提琴？”

　　對瓦格納的鐵桿粉絲來説，臺上的演出堪稱過癮的精神食糧，但一場5個多小時的歌劇下來，“物質食糧”也要補給一下。每次幕間休息提示音一響，匆匆走齣劇場的人就被一股撲面而來的點心香氣包圍。原來，保利劇院為方便觀眾就餐，專門擺出兩排點心桌，出售糕點、面餅、紅茶、咖啡等。也有不少年輕人腳步飛快地奔向了劇場外不遠處的麥當勞和星巴克，為自己下一幕再戰做準備。“像大都會劇院等世界上不少知名劇院，中場時都會為觀眾準備夜宵。今天發現這裡也有了，真是個好事情。”中場休息時，觀眾姚女士説。

　　《女武神》整場演出期間共有兩次幕間休息，每次半個小時。每次臨近間休結束，保利劇院外的人群就像經歷了一次“潮汐運動”，剛才散出去的人群紛紛回流到劇場，整場演出下來，幾乎沒有觀眾退場。當第三幕演出結束，後排觀眾紛紛涌到前排，在樂池前使勁兒拍著手。一位激動的觀眾甚至把“bravo（太精彩了）”的尾音拖長了數秒鐘，似乎想讓藝術家們在臺上多停留一會兒。

　　27日，該版本的《女武神》將再次在保利劇院上演，重現1967年卡拉揚薩爾茨堡復活節音樂節的風姿。