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【喜迎十九大·文脈頌中華】40年演出15000場 皮影戲老藝人講述非遺傳承五年巨變

2017年09月25日 13:36:00來源:光明網

  【人物簡介】秦禮剛,1949年生,湖北雲夢人。國際木偶聯會會員,國家級非遺皮影戲類傳承人。1978年起,從事皮影藝術事業,在湖北孝感市雲夢縣自建夢澤影戲館。40多年,每年演出364天,演出了近15000場,受到各地觀眾熱捧。他致力於皮影藝術的傳承,曾十余次登上央視舞臺,並多次赴國外演出,受到過國家領導人的褒獎。

  光明網記者 李政葳

  23日下午,在孝感臥龍島非遺文化園內,伴隨著一陣勁爆的鼓樂聲,一場《武松打虎》皮影戲精彩上演。不僅主人公武松、老虎演繹的惟妙惟肖,林間的松鼠、猴子、刺猬等每個細節絲絲入扣。

  有人説,中國皮影這門藝術,作為一項完整的劇目,比莎士比亞的戲劇早1800年;它使用的影像,比盧米埃爾發明的電影早2100年;它純粹具有民間搖滾精神的音樂,比貓王的搖滾早2150年……

  一幕之隔,一邊是戲者,一邊是戲迷。在光與影的背後,一人、一生、一台戲。“我是共和國的同齡人。那個年代人們的業餘文化生活不像現在這麼豐富,皮影戲很受歡迎,我經常邊看邊學。”1978年,29歲的秦禮剛拜著名皮影大師陸春元為師,學習製作皮影、表演傳統皮影戲。

  讓秦禮剛印象深刻的是,當時全家一共九口人,生活壓力很大,演皮影戲最重要的是能養家糊口。“沒學皮影前,在生産隊幹一天農活掙10個工分,年終折算差不多3毛錢;演一場10塊錢,前後臺三七開,我掙7塊。而且演出都在晚上,不影響白天干活。”

  到了上個世紀90年代初,電視、電影逐漸普及。“明顯感覺到對皮影戲的衝擊。”秦禮剛回憶,當時很多皮影藝人賺錢越來越難,在茶館裏演一場往往只有七八個人看。

  皮影還有沒有存在的意義?該怎麼演?這門技藝該怎麼傳承下去?每場表演結束後,在不足10平方米的後臺,秦禮剛幾乎每天都在思考這些問題。作為皮影行業技藝精湛的藝人,自己10多次上中央電視臺、3次上新聞聯播、多次受邀出國表演,對技藝有著足夠的自信,但卻對於皮影的未來感到無奈。

  “過去皮影戲火的時候,很多傳承人的技藝只傳後人;後來我想傳給外人,想學的人卻很少。尤其別人看做這個掙不到錢,就更不願意學了。”秦禮剛説,畢竟,如果不能解決生存問題,傳承就會很難,這是一個現實問題。

  近年來,雖然曾經的戲迷年齡越來越大,但對皮影感興趣的年輕人、外國人卻越來越多。2011年,聯合國教科組織把中國皮影戲被列入“人類世界非物質文化遺産”;2012年,作為孝感雲夢皮影戲代表人物的秦禮剛被授予“國家級非物質文化遺産項目性代表傳承人”。雲夢皮影得到了全國乃至世界各地的一致追捧。“尤其這幾年,國家對皮影戲等非物質文化遺産的保護和支援的力度逐漸加大。”秦禮剛深有感觸。

  黨的十八大以來,以習近平同志為核心的黨中央,高度重視弘揚中華優秀傳統文化。習近平總書記指出,中華文化積澱著中華民族最深層的精神追求,代表著中華民族獨特的精神標識;如果拋棄傳統、丟掉根本,就等於割斷了自己的精神命脈;傳承中華文化,要“以古人之規矩,開自己之生面”,重點做好創造性轉化和創新性發展,使中華民族最基本的文化基因與當代文化相適應、與現代社會相協調,共同服務以文化人的時代任務。

  “在提高中保護的理念”“非遺走進現代生活的理念”“見人見物見生活的生態保護理念”。近年來,文化部在非物質文化遺産保護中,特別強調這三個理念。另外,非遺保護體系頂層設計也在不斷完善。比如,《中華人民共和國非物質文化遺産法》于2011年頒布實施,全國26個省份公佈了非物質文化遺産條例,文化部還進一步完善了關於非遺代表性項目保護與管理、代表性傳承人認定與管理、專項資金管理、文化生態保護區建設管理等制度規範。

  “對皮影戲傳承有信心嗎?”“非常有!皮影戲是我一生傳承的藝術,為了不讓它成為絕跡,傳承人有著強烈的責任感。”以往,秦禮剛的皮影戲內容多來自《三國演義》《水滸傳》《七俠五義》等傳統文學作品,現在,他把很多皮影戲融入了現代元素,加入很多即興加演義,把時事新聞、生活日常都融入其中。另外,秦禮剛還把傳統的皮影戲改編成兒童戲,推動皮影戲進校園、進社區,幾乎每週都去講課。

  在今年六一兒童節,秦禮剛在武漢一家小學還和“機械臂”搭檔上演了一場演出。“一個角色是電腦操縱機械臂演,另一個由我來操作。”在秦禮剛看來,學校運用這些新技術可以提高孩子們對皮影的興趣,雖然暫時很難取代傳統的表演方式,但這種大膽的嘗試很值得鼓勵。

  秦禮剛有三個子女,雖然他們人生軌跡幾乎與皮影無關。但孫子在這方面卻很感興趣。在2005年的唐山國際皮影上,年僅4歲的秦朗雙手持四皮影表演《孫悟空大戰牛魔王》轟動全場。“會尊重孩子的選擇,如果長大了選擇與皮影無關,我也不會干涉;如果他將來選擇皮影,自己的皮影戲館一定要撐到孫子入行那天。”

  “很多大學生暑假來這裡社會實踐,在眾多弟子中有77個是大學生。”秦禮剛説,這些90後們很有創意,自己會寫劇本,然後我教他們唱腔、製作。比如,南京航空航太大學的學生就自己排演了《中國第一個造飛機的人》,上海理工大學的學生排演了《我們的校長》。

  在眾多弟子中,還有三位外國弟子讓他津津樂道。“一位叫艾麗婭(音),是法國的一名小學教師,她希望把學會了的皮影戲帶回國,並融入到教學中;還有一位叫安妮,大學畢業後做皮影方面的研究……”秦禮剛説。

  尤為可喜的是,去年9月,秦禮剛在孝感市孝南區臥龍島生態園建立傳承基地,借此把自己所學毫無保留的傳授給所有皮影愛好者,帶動這門藝術活態傳承。

  “如何做到可持續性創新發展是一件值得我們深思的事。”臥龍島非遺文化園負責人李飛介紹,示範基地的建設堅持“與活態保護相結合、與文化産業相結合、與市場化並軌”,著力打造文化內涵豐富、生態環境優美、人文和自然交相輝映的示範基地,“影戲館在這裡開館以來,每場演出幾乎爆滿,更堅定了我們弘揚民族文化的信心”。

  在文化生活匱乏的年代入行,經歷了皮影戲的紅火時代,也經歷了電視、電影、網際網路衝擊後的力不從心,也見證了國家系列政策紅利下對非遺保護不斷重視。“傳承,不再是問題。”秦禮剛説,“只要有人肯好好學皮影,我就願意教。這裡面,一定會有人像我這樣堅持一輩子的人。”

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  孝感雲夢皮影戲源於清中葉,全縣26台皮影戲館主要分佈在全縣12個鄉鎮和鄰縣市的茶社演出。雲夢城關是皮影戲館最多的地方,從南到北有五家皮影戲館,他們每年演出364天,只有大年三十不演。1990年雲夢皮影戲被列入湖北省十大文化工程建設之一;1995年被省文化廳授予“湖北省皮影藝術之鄉”稱號。

[責任編輯:楊永青]

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